二是从内容上来看，网络批评的内容发生了变化。传统的文学创作要求的反映重大社会题材，在网络几乎被消解，大量的是个人化的情绪，如寂寞、牢骚等。网络文学的兴趣主要在于抒发极具个人色彩的情绪和感受，而不在于这些情绪和感受具有的社会历史价值和深度。进一步深入分析，还会发现，沉淀在其底层的既有个人主义的内涵，也有传统的理想破灭后消沉、颓唐的后现代情调。过去不被注意或被批评的东西，现在成了主要内容。过去一般被认为是没有什么价值的，发表是比较困难的，现在却大行其道，很有市场。比如玄幻小说，魔幻小说所表达的内容。诸如
魔法炒手，
魔门之异界至尊，
六道狂神，
狱锁狂龙2 黑道学生3，诗词散文也多是个人感情色彩的叙说。所以，在开展批评时，不能按照过去教科书上要求的“必须映重大社会主题”“反对卿卿我我的小资产阶级情调”等。现在有好些作品本身就是小资作品，是为小资写的，为中产阶级写的。过去强调的“为工弄兵服务”的号召，在网络上被消解。如果你再提这些过去的批评要求，就会闹笑话。当然为社会主义服务，多反映主流社会，是可以提的。
三是从批评的标准来看，传统的批评标准被淡漠。过去教科书上常提的所谓政治标准和艺术标准的统一，现在网络上几乎没人提。要的只是好看，有意思，点击率高就是好作品。点击率代替了批评标准，有的网站单纯追求点击率，有故意媚俗的倾向。文学与政治的关系，不象以前那样受重视。有的认为：文学就是文学，不要与政治挂钩。思想主题也有慢慢退化和淡化的趋势，有的文章作者甚至于提出不要主题。这虽然是极端错误的，但在网络上有市场。需要加以引导。
四是从欣赏习惯来看，网络文学是即时创作即时欣赏。网络文学的时间性非常强，一篇散文你还没来不及看，就沉下去了。象
纳妾记，
回到明朝当王爷，
风流帝王，
异世之风流厨神，
极品皇帝这些都是时下评论十分火暴的小说。在网络上，创作不再是个人行为。一篇文章发表后，跟贴马上就可见到。文章好不好，跟贴者马上就指出来。如果需要修改，怎么修改？批评者都会给你明确的答复。这与集体创作没有什么两样。对作者而言，无疑是件大好事，但对批评者来说，就增加了困难。批评者必须要有随机应变、一针见血。理论与实践的结合，运用理论解答文题的能力必须非常强。如果理论基础不牢，一句话就暴露麻脚。所以，网络文学对批评者要求更高了，批评者要参与创作。不但要亲自写文章，还要及时跟贴。只有理论基础非常丰厚，对网络文学非常熟悉，对作者非常了解，才能正确地开展批评。由于网络是匿名的，弄不好就会发生冲突。这种例子几乎每天都在网上有发生。好多作者都是不能忍受众多跟贴的挖苦和讽刺而离开的。批评者被轰出去的也发生过。只有批评者同时又是作者，有文章在那里摆着，才能服人。好多作者是看了批评家的文章，然后才信服你的批评的。这就象获得通行证一样，必须要有硬件作抵押。
五是从批评的形式和方法上看，网络批评基本不需要长篇大论，只要是即时跟贴即可。传统的对已经发表的文章进行事后批评的形式已经落后，一般是边发表边评论。其形式活泼自由，一句话可以，三言两语也可以。有的甚至于不说作品如何如何，只是嘘寒问暖或楼楼抱抱即可。站长们要的是人气，不愿意因为批评而把人赶跑。这说明，有的网站把批评变得可有可无。谁如果真正的指出作品的缺点和失误，反而会丢掉人气。笔者混迹于网络，即时跟贴上千条，好多读者和作者都感到跟贴是有水平的，点拨是到位的，但是也有不满意的。对发表在网络上的长篇大论，能坚持看下来的却不多。好多批评者不注意收藏自己的跟贴，说过的话接着就忘了。其实，那些有观点的跟贴本身就是创作，编辑出来就是诗话之类的著作。
因此，网络批评出现了全新的局面，一方面，网络文学创作亟需理论的指导；另一方面，批评家又不愿去网络开展批评。这就使网络创作出现任其发展，自生自灭的状态。这对网络文学的健康发展是极为不利的。应该加强批评，用批评引导创作，走上康庄大道。
附：我心目中的网络10大小说排行：
仙之雇佣军，
海王祭，
江山如此多枭，
重生之艳遇传说，
限制级特工，
医圣艳遇记，
我和我的警花上司，
异都风流，
盗墓笔记，
冠军教父
